Victoria's secret

昨天和老公去看了KANO, 一直以為這部片是魏導的電影, 後來才發現原來是演員馬志翔導片

魏德聖監製, 截至目前為止, 2/27才上映短短一周, 票房已經快要破億~

電影描述1931年，嘉義農林高中棒球隊，代表台灣出賽阪神甲子園棒球場的故事。

片中很多讓人熱血沸騰的對話, 對於人性與運動員精神的刻劃可以說自然而不矯情....

KANO雖然很勵志卻不會讓我覺得很八股~感覺台灣電影真的已經走出另一個境界, 除了本土化 

已經有像日本電影一般在小市民的生活中, 有一種無法忽視的民族堅韌性與魅力!

在看這部片子之前我沒有作太多的搜尋, 只大概知道是描寫日據時代嘉義的棒球隊打入甲子園的傳奇故事

因為網路上太多朋友在瘋傳, 連我廣電系的同學也說好看( 要讓讀電影的說好看, 應該差不到哪兒去~) 

看了之後果然不負我的期望~~劇中對於1930年代的考據嚴謹,讓我很快就可以進入那個時代

不管是佈景, 農田, 演員, 甚至是每一個人的日本話, 台語, 客家語, 甚至是鄉音就像走入了那個年代

先不論網路上有人批評日本皇民化的文化背景, 全日語的片子, 或是只有日本人才可以訓練好球隊的聲音

在那個日據時代的背景, 國語本來就是" 日本語", 那學生們和老師之間的對話是日文是非常合情合理的~

而且我深深被劇中" 若怕輸, 想辦法贏" 還有" 永不放棄" 的精神給感動~ 

面對失敗大家都會恐懼, 但是若能越過那條線, 就到達下一個境界

片中一直強調要怎麼樣才能結出美麗而碩大的果實? 就是置之死地而後生!

當你已經沒有退路, 才會拼盡全力也要達到目標~~像這樣的運動精神真的很令我感到熱血激昂~~

那為甚麼這部片不是魏德聖導演而是讓馬志翔來導呢? 以下我節錄了(聯合報 [10個問題, KANO沒秘密] )

2006年魏德聖一心想拍電影「賽德克˙巴萊」，沒事就畫起電影分鏡圖，有一天他畫累了，

走到書局發現一本書中談到1931年嘉農棒球隊打進日本甲子園的事，當時魏德聖既驚豔又羞愧，

因竟不知道台灣曾有過這樣美好的故事，「好像到了快40歲，才找到自己的身世。」

之後他和共同編劇陳嘉蔚向嘉農校友會長蔡武璋請益，又親自訪問當時尚在人世的

嘉農球員蘇正生，寫出劇本。

2011年魏德聖在「賽德克˙巴萊」後製期間認為，經「賽」片的歷練，

劇組無論對1930年代的台灣歷史文化、生活細節都了解，建築搭景、

服裝造型等技術均已熟悉，於是決定接著拍攝同樣發生在1930年代的「KANO」

「賽德克˙巴萊」宣傳期間，馬志翔問魏德聖接著要拍什麼，

魏德聖說「想拍一個小的、棒球的電影」，體育出身、打過少棒的馬志翔立刻說

「我！我！我！」本來只想演出，後來看過劇本深深感動，很希望執導。

而魏德聖宣傳期後一直覺得情緒煩躁，精神狀況不適合導戲，

加上他對棒球的專業不如馬志翔，因此將導演重任交給對方。馬志翔說，

除棒球、他的演員背景在執導「KANO」時也讓他更能以演員的語言和演員溝通。

「KANO」監製魏德聖暢談拍片理念。 記者陳再興／攝影

馬志翔雖然是第一次導戲, 但是劇中的氣場與人物的心竟絲毫沒有新銳導演的感覺, 讓我非常讚賞~

而最讓我驚訝的是裡面的棒球演員, 原來都是劇組從全台各地高中與大學球隊五千名球員中海選,

最後脫穎而出者再接受半年的訓練，課程包括有體能、表演與日語。為了演出，這群學生演員都休學一年。

我一直以為劇中的演員大多是日本人直接演出, 沒有想到這群將日本話講得活靈活現, 演技生動自然的少年們

竟然都是素人演員? 而且為求劇中球技的到位, 真的都是運動員背景出身!! 可見台灣不是沒有演員的人才

也不是只有外表的偶像可以演( 應該說他們根本不會演.......聽他們講台詞真的快要吐了), 台灣有很多很多在鏡頭

下也能像日本像韓國有堅毅眼神與讓人無法移開目光的超棒演員!!!! (看看下面那些球員,  怎麼可能才訓練半年阿)

當然除了這些年輕球員, 不得不提片中的靈魂人物:近藤兵太郎

以下節錄GQ2月號來介紹一下這位貫穿整劇靈魂人物的演員: 永瀨正敏（ながせ まさとし）

<左圖為當時的監督近藤兵太郎, 而右圖為日本天才級演員永瀨正敏>

對永瀨正敏而言，《KANO》在他的演藝生涯履歷上，不只是一部電影。

被日本媒體譽為「天才型演員」的實力派影帝，

完美出飾電影中的靈魂人物——棒球教練「近藤兵太郎」一角。不論是鏡頭前後，

永瀨正敏強烈的個人魅力，如同棒球襲捲世代的聲威一般，絲毫不受時間、國界與疆域的限制。

1983年，還在日本九州宮崎縣崛越高校唸書的永瀨正敏，自一場五千多人的試鏡中脫穎而出，

以相米慎二導演的青春電影《ションベン・ライダー》正式出道；一九九一年更憑山田洋次導演的

《兒子》一片，獲得日本奧斯卡獎與藍絲帶獎最佳男配角的肯定。

一路走來，永瀨正敏始終以電影為主力舞台，在日本、美國都有相當傲人的成就，至今累積近70部作品。

在入行第30週年的當口，永瀨正敏幾經長考，終於答應演出《KANO》近藤兵太郎的角色。

「若以30年為電影人生的一個階段，我在2013年接的戲，都是這30年來曾經合作過的導演，

多半是友情演出。想要藉此答謝他們一直以來對我的提拔與照顧。」

雖然《KANO》監製魏德聖與導演馬志翔兩人皆不在昔日夥伴之列，

所幸有舊識林海象導演居中斡旋，方能成就這番跨海合作的美事。

事實上，《KANO》在與永瀨正敏接洽時，正好是台灣、日本與中國為了釣魚台主權

爭奪不已的敏感時機。

「我看了《KANO》的劇本，心想：這部電影應該需要找很多日本演員，但也可能會有些經紀公司

出於政治考量而婉拒協助吧？」或許是個性，也或許是一股說不上來的義氣，永瀨正敏認為自己

更該在此時挺身而出。

「台灣與日本在80多年前能有這樣緣分與故事，是非常難得的。而且，台灣與日本既然是鄰居，

就更不需要分『你是台灣人』、『我是日本人』，不應該受國家、國籍的限制，而是要同心協力，

一起讓國家更好。」因著這樣的想法，永瀨正敏覺得，自己應該要接下《KANO》的演出。

這一番話，更顯得永瀨正敏活脫脫就是《KANO》中魔鬼教練近藤兵太郎的翻版。日治時期，

在台灣這塊殖民地上，基於「日人擅防、漢人擅打、番人擅跑」的堅持，近藤兵太郎不畏他人嘲弄眼光，

獨排眾議，單純以實力考量，為嘉農組成一支空前的棒球隊，在球場上實現了民族融合。

「近藤兵太郎在那樣的年代氣氛之下，可以憑著一己信念，突破種族藩籬與種種困難，

將嘉農棒球隊一路送進甲子園，是一件非常了不起的事。何況這是一段真實的歷史、

近藤兵太郎是一位真實的人物，那使我更想讓更多台灣人、日本人，甚至整個亞洲圈與世界，

都知道這個故事與這個人的存在。」

 答應了《KANO》後，永瀨正敏對劇組提出要求，希望可以找到更多與近藤兵太郎相關的資料，

甚至是直接認識近藤兵太郎的人。透過一番轉折，真的聯繫上一位曾受過近藤兵太郎指導的球員。

雖然沒有機會見到面，耄耋之年的老者，回憶起當年球場上的情景，仍是歷歷在目、宛如昨日。

他將腦海中關於近藤兵太郎的一切，仔細地如數回覆給永瀨正敏：他的說話方式是如何？

訓練球員的方式又是如何？他會做些什麼、不會做些什麼？從這位學生寫來的內容裡，

永瀨正敏深深感受到近藤兵太郎的嚴苛與紀律。

「近藤兵太郎雖然很嚴，但我更相信的是，他一定也是個溫柔的人。」若非如此，不會在這麼多年後

，學生們依舊一如往常地愛戴他、尊敬他。「我在信中看到近藤兵太郎藏在嚴格之下的溫情，

以及他對球員們的期待與擔憂。」如何呈現近藤兵太郎隱在鐵面底下的柔軟的心，

是永瀨正敏最希望帶入《KANO》的關鍵之一。

在大銀幕上活躍了30年，每一部電影，對永瀨正敏都是截然不同的挑戰。

「最記得參演第一部作品時，完全沒有演戲經驗，而且當時的導演是即使你問他『我該怎麼演』，

也只會給一句『既然是你要演這個角色，應該是你最瞭解』這樣看似冷淡的回應，

完全沒有要給你更多指導的意思。一開始摸索得很辛苦。」來到台灣，與《KANO》

裡飾演嘉農棒球隊球員們的素人演員一起站在球場上，不斷讓永瀨正敏想起以前生澀的模樣

，甚至憶起小學時參加少棒隊、擔任中外野手的自己。「在台灣拍戲讓我想到很多以前的事，

感覺一點都不陌生。」

「演了這麼久的電影，我始終認為自己是個很笨拙的演員。」

永瀨正敏謙稱媒體對他的「天才」讚譽是種「誤報」，「就像有些人讀書臨時抱佛腳可以得到好成績

，但我是那種需要挑燈夜戰的苦讀型學生。」純就效率而言，永瀨正敏說過去自己一次只能

專注在一部電影上，無法同時軋兩部戲，算是沒有效率的演員。一面說期待未來可以有所改進，

一面又笑自己，如果一直都是這樣，要改變可能也不太容易。「我在滿30年時接拍《KANO》，

在我的第31年，第一部上映的電影就是《KANO》。對我來說，31年是另一個新的階段，

也等於是新的開始。」之於台灣，《KANO》是一段劃時代的史實；之於永瀨正敏，

《KANO》則是他獨具意義的頓點。

呼~~一下子寫了這麼多先休息一下, 還是讓大家在周末時刻自己進電影院看看這部熱血沸騰的電影

喚起你的野球魂吧!~~~

下一篇我將會介紹真正的嘉義農林子弟與飾演的演員背景, 請大家期待喔^^~~